Год назад Россия смотрела и активно обсуждала сначала злободневный триллер «Текст», а чуть позже самый кассовый фильм в истории российского кинематографа, комедию «Холоп». Режиссёр этих и других успешных картин Клим Шипенко рассказал о том, почему все его фильмы в разных жанрах, как он ведет себя на площадке и что было сложного в съемках «Салют-7».
— Когда вы почувствовали, что вы стали востребованным режиссёром?
— Сначала никакого успеха не было: мой первый фильм «Непрощенные», который вышел в 2009 году, обругали, но это меня взбодрило, вдохновило и разозлило: я начал «долбить стену» еще сильней. И после второго фильма всё начало меняться. Фильм «Кто Я» похвалили на «Кинотавре», он был хорошо принят зрителями и критиками, собрал огромную по тем временам кассу ($258 379 — по данным Кинопоиска), что было сложно сделать. Именно после него продюсеры и зрители стали мне доверять.
— Все ваши фильмы сняты в разных жанрах. Почему?
— Я стараюсь не ходить про проторенной дороге, на которой всё знаю. Все мои фильмы — вызовы в своем жанре. У меня были фильм про космос, исторический фильм, но, например, я еще не снял сериал и обязательно попробую это сделать, потому что это тоже вызов, огромный объем, равный трём фильмам.
— В интервью год назад вы сказали, что на площадке вы самый тихий человек. Как удается руководить процессом, оставаясь спокойным?
— Есть такой стереотип, что режиссёр бегает, кричит на всех, у него ещё есть мегафон, в который он ругается. Когда ты бегаешь и кричишь, мозг не работает, ты занимаешься выплескиванием энергии. Я стараюсь этого не делать, хотя тоже нервничаю и переживаю, но хочу, чтобы мозг работал все время: думал и анализировал ситуации.
— То есть не было случаев, когда хотелось «сорваться»?
— Такие случаи были, я даже срывался пару раз, просто не сдерживался как человек. Но это было бесполезно, и я быстро понял, что это время мог потратить на то, чтобы придумать, как повернуть ситуацию в свою сторону.
— Над каким фильмом было работать сложнее всего?
Было непонятно, как его снимать, тогда еще вышел фильм «Гравитация» на схожую тему, который очень на нас давил. Он задавал планку, которую нужно было не уронить, а сделать все на том же уровне.
Были очень сложные технические задачи, например, имитация невесомости. Для этого использовали краны и специальные конструкции из тросов, которые потом убрали на постпродакшене. Каждый такой съемочный день был трудный и нервный, одним из самых сложных моментов была съемка драки космонавтов в невесомости.
Это была самая длинная картина по продолжительности съемочного периода: съемки длились 83 дня. Для сравнения, фильмы «Любит не любит», «Текст» и «Холоп» были сняты за 30 съемочных дней.
— У «Салют-7» был большой бюджет. Это повлияло на вас?
— Да, я чувствовал ответственность, это самый дорогой фильм из тех, что я снял, его бюджет был в районе 400 миллионов рублей. Для сравнения, у фильма «Текст» бюджет — 75 миллионов, бюджет «Холопа» — 150 миллионов.
Я прекрасно понимал, что меня пригласили немножко авансом, это создавало дополнительное давление. Производство такого большого фильма — особое дело, нужно быть супер-организованным, но в то же время креативным. Подобных фильмов еще не снимали в России, а когда продюсеры затевают такое, они хотят подстраховаться, чтобы все прошло успешно. На тот момент у меня таких работ не было, поэтому с их стороны это был риск.
— Как вас пригласили снимать «Салют-7»?
— Меня пригласили продюсеры, Сергей Сельянов и Бакур Бакурадзе, мне кажется, из-за картины «Любит не любит». Они — два суровых, серьезных дядьки, но этот фильм растопил их сердца: они смеялись и плакали. После романтической комедии они подумали, что и с космическим фильмом я тоже справлюсь.
Они пригласили и всматривались, я чувствовал, что меня постоянно разглядывают под микроскопом: каждое движение, слово, решение. Поэтому и психологически было тяжело.
И, конечно, в целом, задачи были космические, во всех смыслах.
— Получивший широкую известность фильм «Текст» мрачный и тяжелый. Психологически сложно работать над такими фильмами, или вы все же дистанцируетесь от сюжета?
— Нет, не дистанцируюсь. Я погружаюсь и проживаю сюжет максимально подробно, пускаю в себя эмоции. Не знаю, говорил ли это раньше, но достаточно долго до съёмок фильма, во время и даже какое-то время после, мне регулярно снился сон, что я кого-то убил и мне нужно с этим что-то делать. Я оказывался в этой ситуации во сне много раз, это значит, что сюжет точно входит в сознание и в подсознание тоже.
Comments