Тренер и хореограф Центра спорта и образования Самбо-70 отделения «Хрустальный» Глейхенгауз Даниил рассказал о процессе создания программ для фигуристов.
— В чем заключаются задача хореографа-постановщика?
— Моя задача в том, чтобы помочь спортсмену показать лучшую версию себя с помощью программы. Для этого необходимо придумать концепцию выступления, определиться с мыслью, которую спортсмен будет доносить до зрителей, судей, безостановочно слушать музыку, подбирая наиболее подходящую. После начинается постановка дорожек шагов, фигуристу объясняется эмоциональное настроение программы. Затем начинается вкатывание дорожек. После первых же тренировок становится ясно, какие элементы у спортсмена не удается хорошо исполнить. Тогда решается, что стоит убрать или доработать. Мы подходим к созданию программы, как ученый к формуле, — в ней будет только самое лучшее. Программа должна захватить зрителей настолько, чтобы никто и не подумал, что спортсмен чего-то не умеет. — Образ подбирается под спортсмена или спортсмен подгоняется под образ?
— Я бы сказал, это происходит по-разному. Например, я долго вынашивал идею «Лебединого озера» и под этот образ искал подходящую спортсменку. Но бывает и по-другому. Так, одна фигуристка обладает такой мощной энергией, что ей не подойдет лирическая программа, не раскроет ее сильные стороны. В то же время другая как будто рождена для романтичных программ. Но это не означает, что не следует развивать спортсмена в других направлениях. Задача хореографа помогать спортсмену расширять палитру его стилевых возможностей. Этим мы занимаемся на тренировках: делаем связки шагов под разную музыку, танцуем во всевозможных стилях в зале.
— С какими сложностями вы сталкиваетесь в своей работе постановщика программ?
— Сложно каждый сезон находить оригинальные идеи, новую интерпретацию образа, уникальную нарезку музыки для каждого спортсмена. Но самая большая сложность кроется в количестве постановок. Постановочный период начинается с конца апреля (когда завершаются последние соревнования) и длится по сентябрь (начало соревновательного сезона). Нужно поставить по 3 программы (короткая, произвольная, показательный номер) каждому спортсмену разных возрастов и способностей.
— Участвует ли спортсмен в выборе музыки и образа? Учитываются ли предложения фигуриста по ходу создания программы?
— Я всегда только приветствую, если спортсмен что-то предлагает. Если он работает вместе с нами, это отлично способствует творческому процессу. Но это не означает, что мы принимаем все их предложения. В подростковом возрасте далеко не все могут подать оригинальную идею для программы. Если мы видим, что фигурист не соответствует по состоянию здоровья или навыкам своей идее, то мы не пойдем у него на поводу. Если же предложенную музыку или образ тренерский штаб одобряет, то мы понимаем, что с этой программой можно выигрывать.
— Кто принимает окончательное решение при выборе идеи для постановки?
— Мы принимаем решение вместе с главные тренером, потому что в этом деле ошибаться нельзя. Если идея слабая или может быть непонятна судьям и зрителям, то мы ее переделываем или отказываемся от нее.
— Что делает каждую программу уникальной, выигрышной на фоне остальных?
— У каждого спортсмена должна быть своя «фишка». Он должен чем-то выделяться среди других спортсменов. Хореограф эту фишку фигуристу находит и преподносит так, чтобы все оценили. Тренер видит картину целиком, он знает слабые и сильные стороны спортсмена, особенности его здоровья. При этом ищет новые возможности, чтобы программа работала на спортсмена. Тренер направляет спортсмена так, чтобы он смог показать свой максимум. Главное — привести своего спортсмена к успеху, помочь ему в конкретный сезон добиться лучшего результата с той музыкой, образом, хореографией и программами, которые мы ему выбрали и поставили.